被穿越的激浪时间|TIME TRAVEL TO FLUXUS
2014-10-17 金鹰当代艺术空间GArt
艺术总监| 马丽
策划＋工作坊主持| 曹恺
特邀策划| von Velsen、庸现（
特邀学术主持：常宁生| 李振华|Li ZhengHua
被穿越的激浪时间
文／曹恺
无疑，对当下而言，“激浪”Fluxus——作为一个二十世纪艺术史的大事件名词，被附载了一个过去时态的时间属性，它代表了一种老派的反艺术经典的先锋样态。
事实上，在经过了漫长的岁月磨蚀后，其本身也被纳入了艺术史，而成为了一个经典名词。这可以看做为一个被时间异化了原形的悖论。
但是，那毕竟是一个激动人心的时间场域，艺术观念的革命指导了众多行为表演艺术的实施，这些行为的叠加改变了意义的本身，引爆了一系列事件的发生，这些事件又被当时新兴的录像媒体所记录。于是，“行为－事件－媒体”构成了“激浪”作为艺术的总和。半个世纪过去了，磁头划过那些陈旧的磁道，解析出当初的语码，一个个神话般的名字被频闪在历史黑暗的屏幕上——乔治·麦素纳斯George Maciunas、约翰·凯奇John Cage、约瑟夫·博伊斯Joseph Beuys、白南准Nam June Paik、小野洋子Yoko Ono 、乔伊·乔纳斯Joe Jonas、本·帕特森Ben Patterson。他们以桀骜的观念和不羁的行为终结了之前工业时代的现代艺术之路，而另行开启了一扇后现代艺术之门，在那扇门里面，我们可以知道噪音是神圣的、而录映更是一种哲学！
在中国当代艺术滥觞、突进、低靡、转型、蜕化的三十年历史演变过程中，激浪并不是一个被经常提起的名词，作为一个艺术观念与语言的整体并没有对中国当代艺术产生直接的影响，相反，激浪的观念革命和语言实验，是以碎片式的零散方式渐次进入了中国视野。中国当代艺术家们对激浪艺术的最初的感性认识，其实是来源于博伊斯的某把油脂椅子、白南准的某个频道图像、艺术史书籍中某章关于4’33”静默意义的阐释，从来没有完整地认识过它，也很少准确地论述到它。
当代艺术在中国走到今天，“激浪”就像一个被遮蔽的历史影子，无时无刻不在其场，而又保持着某种静默。
激浪，作为一个历史的时间点，因为其艺术史坐标的瞩目，必定将被后人无数次再度解读，并且因在不同的时代语境和文化区域语境下的不同读释，而得到不同的结果，这样的结果必将产生对各自艺术史的反诘、疑问、责难，从而以不同的视角对艺术史进行修订和补撰。这样的过程，其实就是一种充满科幻精神的时间穿越——从当下回到历史上的某个瞬间。
那么，现在，就让我们开始穿越吧！
文／曹恺
无疑，对当下而言，“激浪”Fluxus——作为一个二十世纪艺术史的大事件名词，被附载了一个过去时态的时间属性，它代表了一种老派的反艺术经典的先锋样态。
事实上，在经过了漫长的岁月磨蚀后，其本身也被纳入了艺术史，而成为了一个经典名词。这可以看做为一个被时间异化了原形的悖论。
但是，那毕竟是一个激动人心的时间场域，艺术观念的革命指导了众多行为表演艺术的实施，这些行为的叠加改变了意义的本身，引爆了一系列事件的发生，这些事件又被当时新兴的录像媒体所记录。于是，“行为－事件－媒体”构成了“激浪”作为艺术的总和。半个世纪过去了，磁头划过那些陈旧的磁道，解析出当初的语码，一个个神话般的名字被频闪在历史黑暗的屏幕上——乔治·麦素纳斯George Maciunas、约翰·凯奇John Cage、约瑟夫·博伊斯Joseph Beuys、白南准Nam June Paik、小野洋子Yoko Ono 、乔伊·乔纳斯Joe Jonas、本·帕特森Ben Patterson。他们以桀骜的观念和不羁的行为终结了之前工业时代的现代艺术之路，而另行开启了一扇后现代艺术之门，在那扇门里面，我们可以知道噪音是神圣的、而录映更是一种哲学！
在中国当代艺术滥觞、突进、低靡、转型、蜕化的三十年历史演变过程中，激浪并不是一个被经常提起的名词，作为一个艺术观念与语言的整体并没有对中国当代艺术产生直接的影响，相反，激浪的观念革命和语言实验，是以碎片式的零散方式渐次进入了中国视野。中国当代艺术家们对激浪艺术的最初的感性认识，其实是来源于博伊斯的某把油脂椅子、白南准的某个频道图像、艺术史书籍中某章关于4’33”静默意义的阐释，从来没有完整地认识过它，也很少准确地论述到它。
当代艺术在中国走到今天，“激浪”就像一个被遮蔽的历史影子，无时无刻不在其场，而又保持着某种静默。
激浪，作为一个历史的时间点，因为其艺术史坐标的瞩目，必定将被后人无数次再度解读，并且因在不同的时代语境和文化区域语境下的不同读释，而得到不同的结果，这样的结果必将产生对各自艺术史的反诘、疑问、责难，从而以不同的视角对艺术史进行修订和补撰。这样的过程，其实就是一种充满科幻精神的时间穿越——从当下回到历史上的某个瞬间。
那么，现在，就让我们开始穿越吧！
